Надкладезная часовня (конец XVII в.)

В конце XVII века над родником, обнаруженным во время одного из ремонтов западной паперти Успенского собора, была поставлена оригинальная часовня с колодцем на месте алтаря. Небольшая по размерам, богато декорированная резьбой и росписью, она устроена по образцу московских ярусных храмов XVII века. Удачно ее местонахождение: изяществом пропорций, изысканностью форм, веселостью и цветистой нарядностью она подчеркивает строгость и монументальность Успенского собора.

Надкладезная часовня. Конец XVII века

Современный вид часовни отличается от первоначального: в 1806 году на ней была заменена глава и число фронтонов было уменьшено от восьми до четырех.

Надкладезная часовня (конец XVII в.) и Успенский собор (1559—1585)

Поставленная в одно время с Трапезной и царскими Чертогами, также обильно украшенная спаренными витыми колонками, пышными наличниками окон, лепниной и пестрой раскраской, она является связующим звеном между этими двумя зданиями. Цветистая и нарядная часовня имеет определенное значение в композиции древней площади перед Троицким и Успенским соборами, подчеркивая ее масштаб.

Надкладезная часовня. Конец XVII в. Фасад и план. Чертеж XVIII в.

Надкладезная часовня появилась на месте родника, который пробился на этом месте во время одного из ремонтов прежней паперти Успенского собора. Вначале над этим родником был поставлен сруб в виде кельи, а затем его сменила существующая ныне часовня.

Надкладезная часовня повторяет образец так называемых ярусных храмов, ставших одним из излюбленных типов алосковского зодчества в конце XVII века: над нижним квадратным в плане четвериком возвышаются три последовательно уменьшающихся восьмерика, верхний из которых увенчан куполом и крестом. При относительно небольших размерах (6X6 м в плане и 21 м в высоту с крестом) часовня Успенского колодца поражает изяществом пропорций и изысканностью своих форм. Кажется, будто строители после долгого и серьезного труда по возведению огромных зданий Трапезной и Чертогов как бы дали волю своему чувству и любовно вылепили эту игрушку, накинув на нее многоцветный кружевной покров из искусной каменной резьбы. Белокаменные витые колонки с причудливыми сплетениями из цветов и плодов располагаются парами по углам четверика, обрамляют окна и, выполненные в другом материале — в цветной майолике, украшают грани и окна второго яруса.

Внутреннее пространство Надкладезной часовни открыто от пола до купола; гладкие стены не имеют украшений. После вычурного убранства фасадов зодчие как бы давали возможность отдохнуть глазу внутри часовни, (Окраска и роспись в интерьере появились только в XIX в.).

Памятник дошел до наших дней без существенных изменений — были утрачены лишь белокаменные шары над углами нижнего яруса (восстановлены в 1981 г.) да сняты четыре фронтона с криволинейной кровли второго восьмерика.

Часовня примыкала к паперти Успенского собора, но после разборки последней стала самостоятельным центрическим объемом, что значительно усилило ее выразительность. (О связи с папертью напоминает отсутствие окон на северовосточной грани часовни.) Своими небольшими размерами, многогранной формой, насыщенностью резьбой и цветом Надкладезная часовня резко контрастирует с огромным Успенским собором и его гладкими белыми стенами. Этот контраст усиливает впечатление строгости и монументальности форм одного и подчеркивает почти ювелирную отделку и нарядность другого сооружения.